《精微博大——王芝文陶瓷微书艺术展》举行

微书作品

微书作品三国志

我会执行会长李近维为王之文颁发广东文化基金奖章

我会执行会长游宁丰为此次展览鸣锣开幕

　　《精微博大——王芝文陶瓷微书艺术展》3月2日至13日在岭南会展览馆举行。

　　王芝文，汕头澄海人，中国工艺美术大师。“陶瓷微书”是他独创的绝技，已收入第四批国家级非物质文化遗产名录。

　　“微书”，即字体很小的书法，古已有之。而将微书烧制于瓷器上的“陶瓷微书”，其记载恐始于王芝文。王芝文的陶瓷微书，每字针尖大小，需借助放大镜才看清楚。但创作时他却完全凭裸眼。

　　书法“本于笔，成于墨”。撰写陶瓷微书首先要有特殊笔墨，正所谓“工欲善其事，必先利其器”。瓷器与纸、绢不同，其表面十分光滑。王芝文所用毛笔、釉墨皆自行制作。笔毫仅寥寥数根，狼、羊毛兼有；釉墨虽属平常，但加了特殊原料，不但便于书写，而且经高温烧烤后微书不易失真。这种“特殊原料”是王芝文经无数次试验才获得的（用他的话是“用自己的血和汗调配而成”），其成分自然秘而不宣。

　　有了得心应手的毛笔、釉墨，也不一定能写好陶瓷微书。正像那句名言说的：“武器是战争的重要因素，但不是决定因素，决定的因素是人不是物”。王芝文认为，具备了“物静、人静、心静”的外在、内在条件，笔下才会有精彩作品。

　　“物静”，指的是外在条件，即创作环境。若置身闹市，嘈杂声不绝于耳，各种光怪陆离现象不停在眼前变换，书家无法集中精神创作。“人静”，是说书家不能事务缠身，终日忙碌，那样难免浮躁。身子静不下，当然无暇搦管。“心静”最重要。王芝文的微书，缮写的多是《论语》、《资治通鉴》、《史记》、《三国志》、《金刚经》、《坛经》等文献典籍。落笔前，须将词句熟记于心；挥毫时，心无旁鹜一气呵成。其间，书家若忽生杂念，势必用笔凝滞，墨色或枯或薄。因此，为了排除干扰，王芝文将工作室设于僻静地方，创作也多在夜深人静之时。

　　记不清有多少个夜晚，人们已沉入梦乡，王芝文则悄悄来到工作室。关上窗户，拉上窗帘。焚香静默半小时后，神凝气定，开始创作。游丝般的笔毫在瓷面拂动，人渐渐进入物我两忘状态……待放下笔，拉开窗帘，屋外已朝霞满天。王芝文的不少佳作都是这样创作的，包括堪称代表作的陶瓷微书《三国志》。

　　《三国志》共352963字，王芝文将其书于一件高85厘米、直径29厘米的陶瓷箭筒上。平均每平方厘米50.7个字，而且全部是繁体字！这件作品，由动笔至杀青，用时六年整。这件陶瓷微书后被收入“吉尼斯世界之最”。

　　与纸、绢、木质载体不同，陶瓷微书创作中，陶瓷若发生撞坏、烧裂等意外，其后果往往是毁灭性的，书家多日的辛劳当即付之东流。《精微博大——王芝文陶瓷微书艺术展》在展厅特别展出了一些碎瓷片，它们都是王芝文在艺术道路上曾痛苦、沮丧又重新振作的佐证。

　　王芝文的陶瓷微书将微书与国画巧妙组合。国画多为山水，微书或构成起伏的远山，或缀字成环环绕瓷器，或用字环“圈”起山水……

　　陶瓷微书的艺术效果可用传统黑白照片作比。走近照片，发现画面由无数颗粒构成；后退再看，则看不到颗粒。陶瓷微书作品画面起伏的山峦，凑近用放大镜看，原来缮写的是《诗经》；环绕瓷器的一道黛色“绸带”，近观，原来由无数娟秀的楷书构成……

　　１９９０年，王芝文的首件陶瓷微作品书面世，立刻引起轰动。二十多年来，他在国内外多次获奖，作品远赴二十余个国家和地区展览，去年还摆进了联合国总部大厦。同时，王芝文的作品被国内外多家博物馆及机构收藏，还被有关部门赠予外国政要及海内外知名人士。王芝文的艺术成就正如清华大学张守智教授所评价的：“立足本土文化，突出当代的创新，是中国的，也是现代的，更是世界的。”